??　　摘要：現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作逐漸成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主流化”的風(fēng)向標(biāo)，以遼寧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金桅桿”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為代表的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品脫穎而出，勾勒出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“主題創(chuàng)作”軌跡，呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的鏡像關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲獎(jiǎng)作品貼近實(shí)際，塑造時(shí)代新人形象，與時(shí)代發(fā)展同頻共振；聚焦史實(shí)，記錄人民奮斗史，與時(shí)代精神同向同行；守正創(chuàng)新，弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，與時(shí)代內(nèi)涵同源共進(jìn)。在對“主題創(chuàng)作”轉(zhuǎn)向內(nèi)在、在動(dòng)力因素揭示的同時(shí)，嘗試尋求“現(xiàn)實(shí)”走向“藝術(shù)”的突破口。

　　關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；主題創(chuàng)作；現(xiàn)實(shí)書寫；現(xiàn)實(shí)題材；現(xiàn)代主義

　　中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“主題創(chuàng)作”在不斷優(yōu)化的過程中，呼應(yīng)了中國新時(shí)代進(jìn)程中的重大社會(huì)主題，具有鮮明的時(shí)代性和主題性，表征了中國傳統(tǒng)文化的思想觀念和價(jià)值訴求，呈現(xiàn)明顯的“趨主流化”傾向。從題材上看，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主流化”的風(fēng)向標(biāo)，以遼寧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金桅桿”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為代表的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品脫穎而出，其思想內(nèi)涵豐富、人物形象豐滿，一大批反映創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)、社區(qū)工作、精準(zhǔn)扶貧、山村支教等眾多領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)題材作品涌現(xiàn)，且多集中在新時(shí)代工作、生活的“真問題”領(lǐng)域。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材轉(zhuǎn)向并不是學(xué)界一廂情愿的推動(dòng)行為，而是政府政策、各地作協(xié)、相關(guān)企業(yè)、學(xué)術(shù)話語等多種因素共同作用的必然趨勢。透過遼寧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

　　“金桅桿”獎(jiǎng)，勾勒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“主題創(chuàng)作”軌跡，挖掘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的鏡像關(guān)系，以文學(xué)之思和現(xiàn)實(shí)之問解碼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“主題創(chuàng)作”與現(xiàn)實(shí)書寫，從中探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年來發(fā)生的變化，以及未來發(fā)展的趨勢。

　　一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材轉(zhuǎn)向

　　中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材和類型繁多，大致可歸納為三類：一是“幻想”題材，以玄幻、仙俠、科幻為敘事形態(tài)；二是歷史題材，以古代言情和古代戰(zhàn)爭為敘事形態(tài)，其中分為“正史”和“穿越架空”兩種敘事形態(tài)；三是現(xiàn)實(shí)題材，其中分為“寫實(shí)”的和“寫虛”的兩種敘事形態(tài)［１］。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期，“凌空向虛”傾向明顯，獲獎(jiǎng)作品多以幻想類小說見長，在自成一體的異域空間里馳騁縱橫。觀察發(fā)現(xiàn)，初期熱門的網(wǎng)絡(luò)小說排行榜中少有現(xiàn)實(shí)題材作品上榜。與此同時(shí)，“人人都能當(dāng)作家”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者長期處于“自由創(chuàng)作”狀態(tài)，“灌水者”眾多導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“文學(xué)性”缺失是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受人詬病的另一重要原因。相對于久遠(yuǎn)傳承而又體例完備的傳統(tǒng)文學(xué)，發(fā)展初期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還處于“赤腳奔跑”的階段。

　　２０１５年開始，這一現(xiàn)象出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)，作為國家網(wǎng)絡(luò)文藝政策重點(diǎn)推出的重要元年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展走出了一條以國家指導(dǎo)、業(yè)界引導(dǎo)、企業(yè)主導(dǎo)的康莊大道，形成學(xué)界聯(lián)動(dòng)、產(chǎn)業(yè)互動(dòng)的新型傳播格局，一大批主題健康、格調(diào)高雅、藝術(shù)質(zhì)量上乘的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品涌現(xiàn)。２０１８年，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主流化”的年度旗幟和風(fēng)向標(biāo)?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)保持著良好的發(fā)展態(tài)勢，逐步邁進(jìn)健康發(fā)展的良性軌道。”［２］２０１９年，在“慶祝新中國成立７０周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品暨優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介的２５部作品中，有２０部屬于現(xiàn)實(shí)題材。２０２０年，在入選國家圖書館永久典藏的作品中，有現(xiàn)實(shí)題材作品１４部，其中包含表達(dá)“小我與大我”“理想與現(xiàn)實(shí)”“時(shí)代與世界”“傳統(tǒng)與變革”等基本主題。２０２１年，《大國重工》作為優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的典范獲得了第五屆中國出版政府獎(jiǎng)，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品第一次獲得新聞出版領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。根據(jù)近７年來多家網(wǎng)站綜合數(shù)據(jù)，現(xiàn)實(shí)題材“網(wǎng)文”的復(fù)合增長率高達(dá)３７.２％，作品增速位列全品類第二，正式進(jìn)入黃金時(shí)代。與現(xiàn)實(shí)題材崛起具有同樣標(biāo)志性意義的，是“科幻文”成為２０２２年年度題材。由科學(xué)理性構(gòu)建的“科幻文”精神內(nèi)核與現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品同根同源，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材轉(zhuǎn)向浪潮的重要脈絡(luò)之一［３］。

　　毫無疑問，自上而下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材轉(zhuǎn)向潮流凸顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)邊界的逐漸模糊，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)告別野蠻生長、自覺向規(guī)范轉(zhuǎn)變的積極作為。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)玄幻滿屏現(xiàn)象開始扭轉(zhuǎn)，為人民代言、為社會(huì)立心、為時(shí)代照存趨勢日漸加強(qiáng)?，F(xiàn)實(shí)題材作品數(shù)量的增長是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多樣化創(chuàng)作的補(bǔ)充，是對過去網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材單調(diào)的豐富。但隨著現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的崛起，現(xiàn)實(shí)題材也成為學(xué)界議論的熱詞。諸如什么是現(xiàn)實(shí)題材？“現(xiàn)實(shí)主義題材”是否存在概念雜糅？現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作必然會(huì)通向現(xiàn)實(shí)主義嗎？既然現(xiàn)實(shí)題材的核心是“現(xiàn)實(shí)”，那么在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，“現(xiàn)實(shí)”“現(xiàn)實(shí)性”“現(xiàn)實(shí)感”等相關(guān)復(fù)雜哲學(xué)范疇的新變，是否應(yīng)該得到符合這個(gè)時(shí)代的重新討論和再定義？［４］對上述問題的理解偏差會(huì)導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“沖獎(jiǎng)文”主題先行，沖獎(jiǎng)作品內(nèi)容缺乏對現(xiàn)實(shí)的深入分析，僅停留在現(xiàn)象的倉促跟蹤和對新人新事的簡單鋪陳。若文化部門號召現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家積極響應(yīng)，但各方對“現(xiàn)實(shí)”的理解不盡相同、各說各話，必然導(dǎo)致跟風(fēng)的“聽將令”式寫作，缺乏真正的文學(xué)價(jià)值，無助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化。

　　人們不自覺地用現(xiàn)實(shí)主義的規(guī)范來考量現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作樣態(tài)，甚至將現(xiàn)實(shí)題材等同于現(xiàn)實(shí)主義，但現(xiàn)實(shí)主義作為一種審美原則、審美精神和審美標(biāo)準(zhǔn)是一個(gè)獨(dú)立的范疇，而現(xiàn)實(shí)題材則是另一個(gè)獨(dú)立的范疇，主要指以當(dāng)下生活元素為創(chuàng)作素材，二者實(shí)為“素材原料”與“加工方式”之區(qū)別，因此不能將二者等同。但現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮及其寫實(shí)傳統(tǒng)對我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作持續(xù)產(chǎn)生影響，從而使現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不斷體現(xiàn)其當(dāng)代意義與價(jià)值。

　　首先，現(xiàn)實(shí)主義邊界的擴(kuò)展，使現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作擁有了更強(qiáng)的包容性、開放性。不同時(shí)代人們對現(xiàn)實(shí)的理解不同決定了現(xiàn)實(shí)主義邊界不斷向外延展，傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義筆法被諸多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品吸納，在書寫現(xiàn)實(shí)中的真問題、凸顯人性深度等方面進(jìn)行創(chuàng)新，但傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義不能兼顧大眾讀者的娛樂訴求，只有對現(xiàn)實(shí)題材的變形處理才能使讀者在體會(huì)到現(xiàn)實(shí)精神之余，體驗(yàn)閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的“爽感”。面對網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的嬗變，２０世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義開始有意識地吸收現(xiàn)代主義的荒誕、變形、魔幻、意識流等手法，新媒介現(xiàn)實(shí)主義則可以借鑒穿越、重生等帶有網(wǎng)絡(luò)印記的想象力，在創(chuàng)作手法上突破傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義［５］。也有學(xué)者提出了虛擬現(xiàn)實(shí)主義、游戲性的寫實(shí)主義等概念，但無論是何種“現(xiàn)實(shí)”，都源于客觀世界的真實(shí)取材。以《大國重工》為例，主人公馮嘯辰穿越到１９８０年，整個(gè)故事脈絡(luò)圍繞史實(shí)展開，在現(xiàn)實(shí)題材的基礎(chǔ)上嵌入了非現(xiàn)實(shí)的元素，沿用幻想類創(chuàng)作手法拓展了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的邊界，使現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中寫實(shí)之精神達(dá)成了傳統(tǒng)性與創(chuàng)新性的交融，寫實(shí)之內(nèi)涵突破了經(jīng)典的閾限。

　　其次，現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)品格強(qiáng)化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。作為“人學(xué)”的文學(xué)，書寫現(xiàn)實(shí)、觀照當(dāng)下是文學(xué)的使命，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以現(xiàn)實(shí)品格和現(xiàn)實(shí)精神點(diǎn)亮讀者心燈。有學(xué)者指出：“在觀察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向時(shí)，我們或許不必太糾結(jié)于固有的現(xiàn)實(shí)主義概念，也不必太關(guān)注作品是否屬于現(xiàn)實(shí)題材，不妨先分析作家的‘現(xiàn)實(shí)主義者’身份和作家所流露出的寫作觀念，闡釋作品中的‘現(xiàn)實(shí)品格’或‘現(xiàn)實(shí)精神’，即作品的現(xiàn)實(shí)傾向性（與真實(shí)生活是否有呼應(yīng)或隱喻關(guān)系）、作品的人文關(guān)懷和價(jià)值觀（是否關(guān)注人的性格、靈魂、尊嚴(yán)和命運(yùn)）和作品的時(shí)代感（是否揭示社會(huì)當(dāng)下或未來的發(fā)展規(guī)律，激發(fā)想象力）等?！保郏叮莓?dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有賴于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者汲取現(xiàn)實(shí)主義書寫現(xiàn)實(shí)的手法來表達(dá)時(shí)代精神，再現(xiàn)社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中的現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)心理。除了主流的宏大敘事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者也將敘事視角下沉到普通民眾日常之真實(shí)處境，聚焦普遍關(guān)注的社會(huì)民生問題，正視現(xiàn)實(shí)、直面人生以表達(dá)民眾的現(xiàn)實(shí)愿望和情感期待。題材轉(zhuǎn)向中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其對社會(huì)的審視、對當(dāng)下人與社會(huì)的精神引領(lǐng)有著重要意義。就此而論，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作不僅有其存在的文化土壤，更有其發(fā)展的強(qiáng)勁生命力。

　　我們并不是一味褒揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的優(yōu)長、拔高其價(jià)值，并狹隘地借以貶低幻想類文學(xué)作品，而是將其視為尚未得以深入闡釋和挖掘的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源，以新的視角和理念來探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材轉(zhuǎn)向的表層和深層原因，闡釋其作為新時(shí)代背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作思潮的本源性特征，辨析其在傳播過程中的多重變量與不足，探究其在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材創(chuàng)作發(fā)展鏈條上的前后斷裂與深層勾連，明確其在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的貢獻(xiàn)及其局限。

　　二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)書寫

　　遼寧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金桅桿”獎(jiǎng)是由遼寧省作家協(xié)會(huì)主辦，遼寧作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心承辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，自２０１９年設(shè)立以來，已有３６位網(wǎng)絡(luò)作家獲獎(jiǎng)，如月關(guān)、徐公子勝治、魔女恩恩、驃騎、李梟等作家在全國均享有較高聲譽(yù)。該獎(jiǎng)項(xiàng)立足于遼寧、輻射東北、面向全國，旨在通過表彰優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和評論家、研究者，獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評成果，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作方向。在已揭曉的前四屆遼寧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金桅桿”獎(jiǎng)中共有獲獎(jiǎng)作品２５部，其中多為現(xiàn)實(shí)題材作品。

　　“主題創(chuàng)作是文學(xué)反映時(shí)代生活的體現(xiàn)，具有鮮明的時(shí)代性與主體性，同時(shí)也是對主流意識形態(tài)要求的回應(yīng)?！保郏罚葸@些優(yōu)秀作品以文化、社會(huì)、道德、倫理為切面，從改革開放、脫貧攻堅(jiān)、西部援疆等重大社會(huì)題材到普通“小人物”的日常生活，全方位地記錄了新時(shí)代中國發(fā)展的艱辛歷程和精神變遷。獲獎(jiǎng)作品代表性地聚焦了不同類型的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，從而為我們提供了值得深度分析的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)范本。透過它們，我們可發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品呈現(xiàn)如下特點(diǎn)。

　?。ㄒ唬┵N近實(shí)際，塑造時(shí)代新人形象，用現(xiàn)實(shí)題材把握時(shí)代脈搏，與時(shí)代發(fā)展同頻共振

　　人物形象是敘事文學(xué)的重要構(gòu)成元素之一，塑造典型環(huán)境中的典型人物是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的基本原則。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品塑造什么樣的人物形象便體現(xiàn)出什么樣的時(shí)代精神、價(jià)值取向和審美追求。獲獎(jiǎng)作品塑造時(shí)代新人形象，弘揚(yáng)行業(yè)精神，將職業(yè)發(fā)展與時(shí)代變遷相結(jié)合，為當(dāng)代文學(xué)畫廊增添了不同職業(yè)的時(shí)代新人形象。如月關(guān)的《極道６０秒》基于現(xiàn)實(shí)消防系統(tǒng)真實(shí)日常進(jìn)行創(chuàng)作，講述了九零后消防戰(zhàn)士的別樣青春，歌頌了當(dāng)代消防員為了人民、不怕犧牲、迎難而上的精神品質(zhì)。千羽之城的作品《破冰行動(dòng)》是真實(shí)案例———廣東公安雷霆掃毒“１２.２９專案行動(dòng)”的藝術(shù)呈現(xiàn)。該作品以李飛父子的緝毒行動(dòng)為雙線索，講述了兩代緝毒警察拼死撕開當(dāng)?shù)囟矩溄M織編織的地下毒網(wǎng)，沖破重重迷局，為雷霆行動(dòng)不惜奉獻(xiàn)生命的故事，還原了特大制毒、販毒案件的始末。還有獲獎(jiǎng)作品深入基層，塑造了熱心善良的基層社區(qū)工作人員形象，如《故巷暖陽》中的向暖陽在一個(gè)沒有物業(yè)、無人管理的破舊小區(qū)開展工作，作者通過“雞飛狗跳”的日常對社區(qū)工作進(jìn)行了細(xì)致的描寫，充分展現(xiàn)基層社區(qū)工作者守土有責(zé)、守土擔(dān)責(zé)、守土盡責(zé)的品質(zhì)。除此以外，獲獎(jiǎng)作品還塑造了《云霄之眼》中女飛行員的巾幗英姿、《醫(yī)等狂兵》中救死扶傷的醫(yī)者形象、《大國戰(zhàn)隼》中氣宇軒昂的軍人風(fēng)采。立在新時(shí)代的潮頭，波瀾壯闊的畫卷徐徐展開，這些作品是對歷史潮流中普通人的人文關(guān)懷，這些形象勾勒出最真實(shí)、最火熱的現(xiàn)實(shí)畫卷，塑造了時(shí)代新人形象，凝聚了時(shí)代的精神力量。

　　值得一提的是，２０２０年獲獎(jiǎng)作品《奮斗者》是以脫貧攻堅(jiān)為題材進(jìn)行的“主題創(chuàng)作”，既塑造帶領(lǐng)脫貧致富的大學(xué)生形象，又挖掘了新時(shí)代成長起來的農(nóng)村干部以及農(nóng)民形象，如帶領(lǐng)村民共同致富的安口窯村村長石國林，跟著傅彬投身家鄉(xiāng)建設(shè)的村民劉永征，創(chuàng)新短視頻拍攝為家鄉(xiāng)宣傳的林筱等。該作品講述了傅彬、周元、曹俊等大學(xué)生在隴東地區(qū)的重點(diǎn)貧困村安口窯村扶貧的故事。他們投身于脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代洪流中，在大學(xué)生村官的崗位上鍛煉成長，幫助安口窯村建立文旅發(fā)展區(qū)、傳承紅色陶瓷文化、拓展冬桃種植區(qū)。幫助村民創(chuàng)辦林氏中醫(yī)館，翻新教學(xué)樓，向村民宣傳醫(yī)療保險(xiǎn)常識。在新時(shí)代文藝思潮的影響下，黨的百年奮斗、改革開放、脫貧攻堅(jiān)等重大社會(huì)命題也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要表達(dá)內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在脫貧攻堅(jiān)等題材上賡續(xù)了鄉(xiāng)土文學(xué)的風(fēng)格，在宏偉壯闊的脫貧攻堅(jiān)圖景中，以現(xiàn)實(shí)主義精神觀照時(shí)代發(fā)展，記錄著屬于這個(gè)時(shí)代的主題，即時(shí)地勾勒出新時(shí)代中國的變遷輪廓。穿越百年夢圓今朝，在跌宕的故事情節(jié)中讀者能深刻地感受到新時(shí)代百姓生活的變化。

　?。ǘ┚劢故穼?shí)，記錄人民奮斗史，用現(xiàn)實(shí)題材守護(hù)文明精義，與時(shí)代精神同向同行

　　中國新文學(xué)與中國現(xiàn)代歷史緊密相連，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也不例外。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品回望歷史，透過紅色基因堅(jiān)定理想信念。如李梟的《無縫地帶》、驃騎的《太行血》，二者均以抗日戰(zhàn)爭為背景。其中《無縫地帶》是作家李梟瀝血六年、四易其稿完成的現(xiàn)實(shí)題材巨作，取材于抗戰(zhàn)時(shí)期關(guān)東州（大連）發(fā)生的史實(shí)，講述了抗戰(zhàn)時(shí)期在大連活躍的“抗日放火團(tuán)”的感人事跡。特種兵林重在小說中呈現(xiàn)了五重多面的角色，在泯滅人性的殘酷戰(zhàn)場中潛伏，綻放出人性的光芒。小說中“抗日放火團(tuán)”的英雄事跡、偽滿洲國的成立、日本細(xì)菌實(shí)驗(yàn)、盧溝橋事變、日本投降等事件皆為歷史的真實(shí)呈現(xiàn)。又如驃騎的《雪在燒》，以抗美援朝為背景，再現(xiàn)了七十年前志愿軍在零下四十度的嚴(yán)寒中于長津湖與美軍激烈交戰(zhàn)的場景，使讀者感受到保家衛(wèi)國的熱血、鋼鐵的意志、敢于戰(zhàn)斗到底的精神在燃燒。這些作品高度還原歷史，將歷史以小說的形式呈現(xiàn)，對于激蕩民族情懷、召喚民族意識、展現(xiàn)民族氣節(jié)有著重要作用?！洞猴L(fēng)故事》是一部反映改革開放以來時(shí)代變遷的現(xiàn)實(shí)題材作品，以主人公趙心剛的個(gè)人成長線為主展現(xiàn)了東北老工業(yè)基地的變革沉浮。作者趙楊出生在老國企家庭，有著深厚的國企情懷，寫作期間，他親自去煉鋼廠、鑄造廠、發(fā)電廠等實(shí)地采風(fēng)，做了大量的素材收集，深入一線車間感受工人真實(shí)的工作環(huán)境。她將“江北重型機(jī)器廠”作為改革開放背景下國企改革的一個(gè)縮影，全面呈現(xiàn)了一代產(chǎn)業(yè)工人如何面對改革順應(yīng)時(shí)代謀求發(fā)展。國企在不同時(shí)期形成的極具特色的精神成果是民族精神譜系中重要的組成部分，也是新時(shí)代國企創(chuàng)造巨大財(cái)富的文化密碼。

　?。ㄈ┦卣齽?chuàng)新，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用現(xiàn)實(shí)題材挖掘文化傳統(tǒng)，與時(shí)代內(nèi)涵同源共進(jìn)

　　“金桅桿”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家主動(dòng)向傳統(tǒng)文化寶庫提取創(chuàng)作素材、尋求創(chuàng)作靈感。２００８年北京宮燈入選了國家級非遺名錄，《戀愛吧，修燈師》中的女主人公云朵經(jīng)營著百年老字號的燈鋪“盛世齋”，繼承了瀕臨失傳的宮燈制作技藝。作者陌上人如玉將故事情節(jié)與宮燈的文化內(nèi)涵巧妙結(jié)合，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主題創(chuàng)作”與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相融合，顯示了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力?！兜┭b行》筆觸中國傳統(tǒng)文化———國粹京劇，以２０世紀(jì)９０年代中國鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)上活躍的一支民間小劇團(tuán)為敘述對象，呈現(xiàn)了鳳燕、富班主和師公等師徒三代人在“小常生”劇團(tuán)發(fā)生的故事。劇團(tuán)名為“小常生”隱含作者對國粹風(fēng)致生生不息的期許。作者通過代際不同的師徒三代各自獨(dú)特的藝術(shù)見解和矛盾沖突反映出京劇傳承在新時(shí)代所面臨的困境。文化因積久傳承而成傳統(tǒng)，傳統(tǒng)文化傳承中不變的是它的本質(zhì)和精神，變的是在不同時(shí)代環(huán)境下其本質(zhì)與精神具體的表現(xiàn)形式。正如小說最后作者提到：“君不見，京劇戲臺(tái)上２００年的歷史光影流轉(zhuǎn)，水袖青衣，金戈鐵馬盡在方寸之間，就算曾入低谷，京劇的傳承者們依舊癡心不改，洗盡鉛華后，京劇依然端坐于國粹之巔，巋然不動(dòng)?！?/p>

　　這兩部作品透過優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化展現(xiàn)了獨(dú)具東方神韻的審美典范。網(wǎng)絡(luò)文藝的產(chǎn)生和繁榮，非但沒有割裂與傳統(tǒng)文化的聯(lián)系，反而以網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為媒，不斷加速并深化二者的融合，從而使傳統(tǒng)文化持續(xù)煥發(fā)新的生機(jī)和活力。傳統(tǒng)文化的價(jià)值和風(fēng)韻，不斷被網(wǎng)絡(luò)文藝捕捉、激活和弘揚(yáng)，通過新技術(shù)和新手段的再造，展現(xiàn)出新的精神風(fēng)貌和時(shí)代品相［８］?！兜┭b行》在七貓小說Ａｐｐ上獲得了９.７分的好評、１２.３萬累計(jì)人氣、１１９７條書評。該作品既能傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，又深受青年讀者追捧，這是融合傳統(tǒng)文化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的獨(dú)特魅力。扎根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，將故事情節(jié)與中國傳統(tǒng)文化元素相融合，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的獨(dú)特魅力喚醒文化自信和文化自覺，不斷滿足人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)文化需求是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主題創(chuàng)作”的時(shí)代要求。

　　“文運(yùn)同國運(yùn)相牽，文脈同國脈相連?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)正日益向主流意識形態(tài)、主流文化傳統(tǒng)、主流文學(xué)審美靠攏。文學(xué)是時(shí)代的“晴雨表”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是數(shù)字時(shí)代的輕騎兵，將藝術(shù)敘事和家國敘事同聲相應(yīng)、同氣同求，形成了鮮明的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主題創(chuàng)作”特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)合現(xiàn)代化發(fā)展和社會(huì)化進(jìn)程的宏大場域，圍繞重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)、重大國家戰(zhàn)略，成為記錄時(shí)代更迭和社會(huì)變遷的重要載體，全方位記錄了中華民族砥礪前行的歷史進(jìn)程。

　　三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“主題創(chuàng)作”轉(zhuǎn)向辨析

　　現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的創(chuàng)作理念與現(xiàn)實(shí)書寫的轉(zhuǎn)向，不僅是政策引導(dǎo)、平臺(tái)方和創(chuàng)作者的選擇，更是媒介環(huán)境發(fā)展與讀者審美等因素共同促成的結(jié)果，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身求新求變的體現(xiàn)，主要包含內(nèi)外兩個(gè)方面的因素。

　?。ㄒ唬┚W(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主題創(chuàng)作”轉(zhuǎn)向的內(nèi)在動(dòng)力

　　題材是“文藝作品內(nèi)容的構(gòu)成要素之一，即作品中構(gòu)成藝術(shù)形象和故事情節(jié)的具體材料。是作者在觀察體驗(yàn)社會(huì)生活的過程中，經(jīng)過選擇、集中、加工和發(fā)展而確定的。題材選擇和處理，與作者的個(gè)性、人生經(jīng)歷及文化修養(yǎng)有較大關(guān)系，也受制于其情感、思想、藝術(shù)理念和創(chuàng)作追求?！保郏梗菥W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家自覺打造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品，秉承現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的賡續(xù)和藝術(shù)規(guī)范的服膺，注重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的價(jià)值承載、意義深度和社會(huì)效果等藝術(shù)期待，勇于承擔(dān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造者所應(yīng)肩負(fù)的尊重歷史、代言立心的責(zé)任。他們在深入生活、扎根人民的過程中，細(xì)致入微地把握社會(huì)動(dòng)態(tài)，洞悉生活本質(zhì)。相比于幻想類作品，現(xiàn)實(shí)題材作品中描寫的生活深度反映出當(dāng)下的時(shí)代精神，凝結(jié)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家對現(xiàn)實(shí)世界的深入思索。

　　如獲獎(jiǎng)作家驃騎、銀月光華，他們有部隊(duì)生活經(jīng)歷，親身體驗(yàn)過冬天站崗時(shí)曠野四面無遮擋，風(fēng)如刀割。他們更擅長創(chuàng)作軍事題材小說，更能聚焦真實(shí)的軍隊(duì)生活，從中篩選素材、汲取靈感。又如《春風(fēng)故事》的作者趙楊，出生于老國企職工家庭，有著深厚的國企情懷，愛家鄉(xiāng)沈陽是她創(chuàng)作的初衷，用情用力講述老國企沉浮數(shù)載的改革命運(yùn)。她實(shí)地考察了煉鋼廠、火力發(fā)電廠，探訪了遼寧檔案館、中國工業(yè)博物館，走遍沈陽市內(nèi)各大工業(yè)元素的地標(biāo)等，才有了現(xiàn)在所呈現(xiàn)的佳作。不斷涌現(xiàn)出追求現(xiàn)實(shí)、書寫著各行各業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造者，他們根據(jù)自己的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)和真實(shí)事跡，創(chuàng)作出更加立體、真實(shí)的現(xiàn)實(shí)題材作品。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材轉(zhuǎn)向的內(nèi)在動(dòng)力為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展帶來了新的生機(jī)，但其面臨的問題和困境也不能回避。若是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家普遍認(rèn)為主題大于審美，只注重作品中的公共屬性、服務(wù)屬性便會(huì)遮蔽網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的藝術(shù)性。把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)成從屬性的工具論，往往會(huì)造成“沖獎(jiǎng)文”先行，且容易出現(xiàn)重內(nèi)容而輕藝術(shù)的趨向，進(jìn)而妨礙作家對個(gè)性化、藝術(shù)性的追求，由此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要堅(jiān)持審美本質(zhì)，實(shí)現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)的審美提升。

　　一方面，由于“人工智能、ＶＲ 技術(shù)、ＡＲ 技術(shù)不斷涌現(xiàn)，這種增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展，使得網(wǎng)絡(luò)虛擬世界不斷靠近現(xiàn)實(shí)世界，網(wǎng)絡(luò)虛擬最終轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)虛擬與現(xiàn)實(shí)世界形成的兩個(gè)主體與兩個(gè)客體又合二為一，文藝將再次回歸傳統(tǒng)，投向現(xiàn)實(shí)世界，幻想類網(wǎng)絡(luò)小說必然褪去熱潮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義審美轉(zhuǎn)向成為必然”［１０］。 語言是思維的反映，文學(xué)是生活的反饋，文學(xué)進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代必是人進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)生活。 尼葛洛龐蒂曾說：“計(jì)算不 再 只 和 計(jì)算機(jī)相關(guān)，它決定我們的生存?！保郏保保菰凇熬W(wǎng)絡(luò)”與“文學(xué)”的雙重表征下，數(shù)字媒介也天然地決定著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藝術(shù)的生存，創(chuàng)作樣態(tài)顯現(xiàn)“虛擬現(xiàn)實(shí)”與“真實(shí)現(xiàn)實(shí)”的雙重交錯(cuò)，由此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美屬性與傳統(tǒng)文學(xué)便大不相同。在新興數(shù)字媒介技術(shù)的影響下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作、傳播、欣賞方式正發(fā)生著諸多新變?！叭绻麛?shù)字媒介文學(xué)的時(shí)尚意義大于審美意義、媒介革命多于藝術(shù)創(chuàng)新、傳播方式勝于傳播內(nèi)容，它一定得不到歷史和現(xiàn)實(shí)的尊重，其合理性亦不復(fù)存在。”［１２］每一次媒介的變化都伴隨著文學(xué)自身發(fā)展的流變與文體的創(chuàng)新，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在對傳統(tǒng)文學(xué)祛魅的過程中，將新興數(shù)字技術(shù)與文學(xué)性完美結(jié)合，打造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中“賽博空間”新的審美成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫現(xiàn)實(shí)的一大發(fā)力點(diǎn)。

　　另一方面，作家年輕化是近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更新迭代的突出現(xiàn)象，“７０后”“８０后”作家仍然活躍，“９０后”“００”后成為新增主力。自他們一出生，網(wǎng)絡(luò)語境就將其裹挾，利用“Z世代”與生俱來的數(shù)字化生存體驗(yàn)可為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)邊界，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫現(xiàn)實(shí)的另一發(fā)力點(diǎn)。具體而言，“Z世代”與網(wǎng)絡(luò)一并成長，他們的認(rèn)知在現(xiàn)實(shí)世界和網(wǎng)絡(luò)虛擬世界中自由切換，于他們而言，兩個(gè)世界都是真實(shí)的，這便深刻影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容構(gòu)成和價(jià)值內(nèi)核。由此要重視引導(dǎo)青春文化與現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“并軌”，呈現(xiàn)現(xiàn)代人與網(wǎng)絡(luò)的共生與伴隨關(guān)系、虛擬主體的間性、網(wǎng)絡(luò)生活的重置體驗(yàn)及精神癥候。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)書寫既應(yīng)包含物理境———外部世界，揭示社會(huì)生活的真實(shí)性，又要表現(xiàn)心理場———內(nèi)部世界，挖掘“Z時(shí)代”心靈的奧秘，達(dá)成對現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映。這正是“Z世代”人文世界觀的本質(zhì)特征，在虛擬與現(xiàn)實(shí)的界限模糊中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“主題創(chuàng)作”與現(xiàn)實(shí)書寫都不再是簡簡單單地向“傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”的復(fù)歸，一種獨(dú)屬于“Z世代”的現(xiàn)實(shí)表達(dá)正在誕生。

　?。ǘ┚W(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主題創(chuàng)作”轉(zhuǎn)向的外在驅(qū)動(dòng)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“主題創(chuàng)作”容易受到市場利益的驅(qū)動(dòng)，利益指標(biāo)往往成為欲望寫作的催生婆，藝術(shù)正走向與市場焦慮的博弈中，政府指導(dǎo)、平臺(tái)引導(dǎo)、市場調(diào)節(jié)發(fā)揮了重要作用。隨著中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心在京成立、首家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心落戶江蘇、主流媒體增設(shè)網(wǎng)絡(luò)文藝專欄等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化和精品化進(jìn)程逐漸加快。各地、各部門、各平臺(tái)舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評選和征文活動(dòng)均對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“主題創(chuàng)作”與現(xiàn)實(shí)書寫發(fā)揮了積極的引導(dǎo)作用。

　　在政府指導(dǎo)方面，政策為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材轉(zhuǎn)向創(chuàng)造了有利條件，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心積極落實(shí)國家要求，一方面，致力于加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍組織建設(shè)，形成“全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一盤棋”工作格局，建立重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家數(shù)據(jù)庫和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專家?guī)欤旨壏诸愅晟婆嘤?xùn)體系，組織主題采風(fēng)活動(dòng)，增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)作家責(zé)任意識。另一方面，扶持年度重點(diǎn)作品，組織開展優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)，舉辦中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周，推出年度中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜，糾正網(wǎng)絡(luò)文學(xué)粗鄙化、同質(zhì)化傾向。不僅對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“主題創(chuàng)作”提出了新的標(biāo)準(zhǔn)，也使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作有標(biāo)桿、讀者有選擇、行業(yè)有亮點(diǎn)。

　　在平臺(tái)引導(dǎo)方面，閱文集團(tuán)以“讓好故事生生不息”為企業(yè)核心理念，連續(xù)多年舉辦現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽；掌閱集團(tuán)注重作家培養(yǎng)，倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)布“風(fēng)帆好書榜”推薦多部現(xiàn)實(shí)題材佳作，一批現(xiàn)實(shí)題材作品成為榜單亮點(diǎn)；七貓文化傳媒有限公司連續(xù)多年舉辦“七貓中文網(wǎng)現(xiàn)實(shí)題材征文大賽”，第二屆征集題材設(shè)有青春奮斗（大國脊梁）、青春風(fēng)貌（新興職業(yè)）、青春成長（生活百態(tài)）、青春探索（科技科幻）四大垂直細(xì)分領(lǐng)域，直接引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家投身現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。

　　在市場調(diào)節(jié)方面，一方面，基于交互性的技術(shù)支持，在線的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本呈現(xiàn)的不再是單純的“作者文本”，而是由更新的“故事文本” “作者感言” 和讀者評論話語共同 組 合 而 成 的復(fù)合文本［１３］。在市場化語境的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，讀者的參與影響了作者創(chuàng)作的內(nèi)容和方式，以步槍的《大國戰(zhàn)隼》為例，在７３５個(gè)章節(jié)的創(chuàng)作中夾雜了“關(guān)于對部分書評的回復(fù)”“上架感言”和“階段性總結(jié)報(bào)告”等回復(fù)讀者的文本，讀者可在文本上自由平等地與作者進(jìn)行交流，在一定程度上能激發(fā)作者靈感，使作者明晰市場導(dǎo)向，突破原有寫作模式，增添新的元素，更接近現(xiàn)實(shí)。另一方面，隨著讀者審美水平的不斷提高，觀眾對玄幻、武俠等文學(xué)作品漸生厭倦，重拾對現(xiàn)實(shí)題材的興趣，一大批關(guān)注當(dāng)代生活、直面現(xiàn)實(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在收獲良好口碑的同時(shí)，也刷新著市場紀(jì)錄。

　　在諸多外在驅(qū)動(dòng)因素的作用下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材轉(zhuǎn)向趨勢明顯，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以巨大體量涌向文壇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評卻以落寞的處境處于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)邊緣，基本處于集體失語的狀態(tài)。已有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評痼疾明顯，如職業(yè)批評家嚴(yán)重缺位，專家學(xué)者不愿抑或不屑于將視線移至稚嫩的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；又如套用傳統(tǒng)文學(xué)批評的理論與方法，批評觀念缺乏創(chuàng)新意識、批評標(biāo)準(zhǔn)失范等。因此，需建立契合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點(diǎn)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)規(guī)律的評價(jià)方式，從價(jià)值觀照入手，對網(wǎng)生代作家的價(jià)值取向與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材關(guān)系作出研究，對當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美的復(fù)雜性進(jìn)行分析，將題材與價(jià)值聯(lián)結(jié)，實(shí)現(xiàn)形式與內(nèi)容的融通。

　　結(jié)語

　　反映人民主體地位和新時(shí)代美好生活，塑造時(shí)代新人形象，表現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義題材作品是“金桅桿”獎(jiǎng)的評選標(biāo)準(zhǔn)，也一語道破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)代責(zé)任。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲獎(jiǎng)作品的審視發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不僅是對現(xiàn)實(shí)精神內(nèi)涵的深入挖掘，也是對新時(shí)代社會(huì)變遷的別樣洞察。引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“主題創(chuàng)作”，助力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展生態(tài)圈構(gòu)建，吹響時(shí)代號角，高舉精神旗幟，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)前面臨的時(shí)代課題。但現(xiàn)實(shí)題材并非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“制高點(diǎn)”，不能只固守現(xiàn)實(shí)題材，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作還是要在守正創(chuàng)新中跳出“類型化”的窠臼，真正讓“現(xiàn)實(shí)”走向“藝術(shù)”，達(dá)成“主題創(chuàng)作”和現(xiàn)實(shí)書寫的“精神合榫”。

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