在文學(xué)家族里，和現(xiàn)實(shí)貼得最近的大概就是小說(shuō)了。在把握藝術(shù)和真實(shí)的關(guān)系上，小說(shuō)家需要付出的努力也最大。小說(shuō)所具有的歧義的特質(zhì)，讓小說(shuō)家們都努力把故事講得不淺薄，有新意，在寫作手法上不斷探索，力求以筆下的形象，傳達(dá)出潛藏在事件表層之下的最深層、最本質(zhì)的內(nèi)在關(guān)系，呈現(xiàn)出源于生活且高于生活的藝術(shù)的真實(shí)性。本季度遼寧中篇小說(shuō)在表現(xiàn)手法上的刻意與探索，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)在深度和廣度上的思考，走出了更遠(yuǎn)的腳步，有一些突出的篇目。
　　周建新發(fā)表在《十月》1期上的《分裂的村莊》講述的霍林村的故事，猶如中國(guó)鄉(xiāng)村近三十年發(fā)展的文學(xué)解讀。
　　霍姓和林姓是霍林村的兩大家族，世代不和。二十世紀(jì)末期，一條穿村而過的高速公路將霍林村攔腰劈開，霍林兩姓人家從無(wú)形的不睦狀態(tài)被分裂成事實(shí)上的兩個(gè)村落?；粜杖思疫@邊，各家的塑料大棚、養(yǎng)豬場(chǎng)、養(yǎng)雞場(chǎng)，一派紅紅火火；林姓人家那邊，三面環(huán)山，通向村外的路被高速公路封死。年輕人都到外面找活路去了，剩下老弱病殘，幾乎成了荒村。
　　發(fā)達(dá)與衰敗只是這個(gè)被分裂的村莊的表面現(xiàn)象?；粜杖藢W(xué)會(huì)用化肥農(nóng)藥催生牲蓄、蔬菜，一心盼望用最快的速度撈錢。利益至上的欲望蒙蔽了他們的良知，人心變得麻木、冷漠。他們無(wú)視城市百姓的健康，漠視他人的生命，惡意增產(chǎn)增效。然而，霍姓人家富裕的代價(jià)卻不能不說(shuō)是慘重的：霍家人賴以為生的水源被污染，過上富裕日子的霍家人接連得絕癥死去。而林姓人，雖然只有貧弱的老人留守，但他們既擁有健康，也擁有山青水清的綠色家園。
　　作品寫到霍林村的年輕人。有公路那邊臥薪嘗膽，要拿掉村長(zhǎng)老霍取而代之，讓林家揚(yáng)眉吐氣的羊倌林小蠻；有大學(xué)生大飽和鎮(zhèn)里的中學(xué)老師二光。與大飽得知水質(zhì)問題，只想到自家不再喝被污染的井水不同的是，二光把井水拿到相關(guān)部門化驗(yàn)，得知結(jié)果后，他給縣、市、省里寫信并上訪，要求清走填埋的垃圾。
　　生命和金錢，發(fā)展與環(huán)境，利益與道德在作品里呈現(xiàn)出失衡的狀態(tài)。作品沒有給出答案和評(píng)價(jià)，而是用村長(zhǎng)老霍、大飽、二光和林小蠻的故事，以相互交叉的結(jié)構(gòu)，把各種問題——生命的精神的、外在的內(nèi)在的、表層的深層的，歷史的未來(lái)的，統(tǒng)統(tǒng)呈現(xiàn)出來(lái)，由人評(píng)說(shuō)思考。每個(gè)故事之間有交叉點(diǎn)，但都在人物自己的時(shí)間軌道上。有的走的很遠(yuǎn)，有的很近。作品以村長(zhǎng)老霍的故事開篇結(jié)尾，寫出這個(gè)土皇上的多面性，寫出他惜別人世之前凄涼的心境。當(dāng)大飽、二光包括村長(zhǎng)老霍看到泡沫一樣富起來(lái)的霍家人，即將被惡劣的生態(tài)環(huán)境所毀滅；當(dāng)一道棧橋即將把霍林兩家又連通起來(lái)，我們終究看到了霍林村人的醒悟、自我拯救的力量，看到微暗中閃現(xiàn)出的光亮。
　　女真《七扭八歪的快樂營(yíng)地》發(fā)表在《長(zhǎng)江文藝》。作品以沉郁平實(shí)的筆調(diào)，描寫了兩個(gè)生活中失意的年輕人在虛擬世界里建立起的友情，以及他們構(gòu)筑起的快樂的夢(mèng)想。
　　七扭和八歪是高中同學(xué)，也是QQ上的好友。我是七扭，八歪是老牛。兩人生活的境遇不同，在現(xiàn)實(shí)之中都很失意。老牛是富家子弟，缺少親情，被家人送到澳大利亞留學(xué)，倍感孤獨(dú)。“我”出身農(nóng)家寒門，在民營(yíng)培訓(xùn)學(xué)校當(dāng)老師，給小學(xué)生講新概念英語(yǔ)。未來(lái)對(duì)于“我”是個(gè)極其模糊的未知數(shù)。兩個(gè)人都把對(duì)方作為自己的精神慰籍，是對(duì)失落的現(xiàn)實(shí)在精神上的補(bǔ)償。建立快樂營(yíng)地的想法是老牛在QQ上提出來(lái)的，不過是他一時(shí)的心血來(lái)潮，其實(shí)那時(shí)他已經(jīng)回國(guó)蟄居起來(lái)。兩個(gè)人在孤獨(dú)寂寞中找到了各自的追求目標(biāo)，找到了各自心中的快樂營(yíng)地。
　　老牛把女朋友小倩作為自己的快樂營(yíng)地。認(rèn)識(shí)小倩，讓他感受到生活的快樂。小倩回國(guó)后，他也瞞著家人，結(jié)束了留學(xué)生活。在小倩家附近租間房子，每天炒股，陪伴小倩高考復(fù)習(xí)。建立快樂營(yíng)地的想法照亮了七扭灰暗的內(nèi)心，他希望用八歪家的實(shí)力實(shí)現(xiàn)一個(gè)夢(mèng)想。
　　雖然從現(xiàn)實(shí)的眼光看，小倩也好，建立快樂營(yíng)地也好，不過是一場(chǎng)幻夢(mèng)。當(dāng)老牛計(jì)劃中的留學(xué)生活結(jié)束之后，家里的匯款斷流，不斷縮水的股票，面對(duì)已經(jīng)考上外地大學(xué)的小倩，老牛的快樂還能持續(xù)嗎？七扭這邊，快樂營(yíng)地的構(gòu)想已經(jīng)成形，雖然八歪在QQ上潛水多時(shí)，他依然希望著，構(gòu)想著。
　　作品分兩個(gè)部分，上篇是七扭的自述，下篇是八歪的自述。上下兩篇在同一個(gè)空間和時(shí)間段上。以此方式，寫出兩個(gè)人真實(shí)的處境，寫出他們的孤獨(dú)失意和對(duì)未來(lái)的憧憬。
　　李鐵分別在《花城》和《長(zhǎng)江文藝》發(fā)表的《會(huì)唱黃歌的大姐》《白樺樹》，寫的都是女人的故事。李鐵筆下的崔英是個(gè)有責(zé)任感的家長(zhǎng)式的大姐。母親崔大美人紅顏命薄，早早故去。大姐崔英二姐崔嵐長(zhǎng)大后也成了美人。為了讓失去雙親的四姐妹過好日子，大姐崔英除了上班掙工資，還唱黃歌掙外快。家里飯桌上經(jīng)常有油條和紅燒肉。油條和肉是她唱歌的價(jià)碼。聽黃歌的都是不很正經(jīng)的男人，她只唱歌，不賣身。崔英的責(zé)任感和原則性，讓她把唱黃歌作為謀生手段，以自己的名聲為代價(jià)，保護(hù)著三個(gè)妹妹，周旋在覬覦她的男人之間。
　　如何拿捏故事，把握好真實(shí)和藝術(shù)的關(guān)系，是成就一篇佳作的重要因素。有時(shí)候，跳出來(lái)，換個(gè)角度，拉動(dòng)一下焦距，可能寫出一個(gè)意想不到的好故事。《會(huì)唱黃歌的大姐》是個(gè)立意很好的故事。這個(gè)發(fā)生在人性扭曲的文革時(shí)代的故事有著很多可以挖掘的東西。如果作品對(duì)人物內(nèi)心世界挖掘的再深入一些，越過故事表面，在生存與割裂的人性之間，在崔氏姐妹情感的起伏和心靈的剖白中發(fā)展情節(jié)，鋪展在我們眼前的可能是一個(gè)震撼人心的故事。
　　《白樺樹》里，全職太太惠芳突然不辭而別，離開上高中的女兒，離開丈夫婆婆一家人，去遠(yuǎn)方有白樺林的地方，見一個(gè)叫林城的狼的網(wǎng)友。這時(shí)，她的名字是幸福的女人。娜拉出走是為了抗?fàn)幏驒?quán)，獲得自由?；莘汲鲎呤菫榱耸裁茨兀克慕K點(diǎn)還是回家，只是想讓家人明白她的重要地位，或者放逐一下內(nèi)心的某種渴望。如果作品把惠芳出走的理由寫得再充分一些，寫出令人認(rèn)同和信服的理由，幸福的女人的白樺林之旅將會(huì)是另一種意味。
　　鬼金在《狩獵場(chǎng)》里描寫住在棚戶區(qū)的父親因?yàn)楫?dāng)釘子戶被人毆打至半身不遂。我為報(bào)父仇廢了強(qiáng)勢(shì)人物吳建斌。隨后被小弟兄送到鄉(xiāng)下隱蔽下來(lái)。
作品描寫“我”的隱蔽生活，寫出社會(huì)的復(fù)雜性，描寫強(qiáng)弱、貧富之間的不平等。我與社會(huì)霸主的對(duì)抗行為，被黑白兩道視為英雄。各種厲害關(guān)系的較量，使我面對(duì)兩種選擇：要么過刀尖上舔血的生活，要么永遠(yuǎn)與社會(huì)隔離。兩種選擇都是我不想面對(duì)的。作品在刻畫“我”內(nèi)心的矛盾、與外界的糾葛中，寫出我對(duì)生存、對(duì)靈魂的思考。同時(shí)引出另一個(gè)人物佟小四。他是為被爆炸的礦石砸死的兄長(zhǎng)討說(shuō)法的大學(xué)生。兩個(gè)人最后成為獄友。佟小四被人陷害入獄，我是因?yàn)椴幌牍鼟对诤诎變傻乐g，過刀尖上舔血的生活，為了給靈魂松綁，獲得內(nèi)心的安寧，通過與強(qiáng)勢(shì)的又一次對(duì)抗，為弱者伸冤，如愿以償?shù)刈哌M(jìn)監(jiān)獄。作者站在弱勢(shì)者一邊，強(qiáng)調(diào)抗?fàn)?，和?nèi)心的救贖。
　　作品名為狩獵場(chǎng)，誰(shuí)是獵人？誰(shuí)是獵物？非獵人即獵物？作者以往的憤怒激烈內(nèi)斂成文學(xué)化的表達(dá)：沉靜的敘述表現(xiàn)出的從容不迫，更加冷靜的思考，通過形象而不是外露的情緒去傳表達(dá)，顯現(xiàn)出成熟的氣質(zhì)。雖然《狩獵場(chǎng)》依然是作者一直在表現(xiàn)的主題和人物，雖然期待看到作者展露出不一樣的視野。
　　多以短篇結(jié)構(gòu)故事，描寫底層小人物的尹守國(guó)，在近期發(fā)表的《賀玉蘭的戀愛簡(jiǎn)史》《清欠辦主任》兩個(gè)中篇里，寫出與短篇不一樣的風(fēng)格。短篇里，或多或少有自己的影子，帶著苦澀的溫情。中篇里，作者走出逼仄的角落，讓筆下人物走進(jìn)活生生的現(xiàn)實(shí)。他們不再是老實(shí)巴交的小手藝人，小攤主。下崗的吳彪憑一股軟磨硬泡勁頭，愣從廠長(zhǎng)那要來(lái)清欠辦主任的頭銜。依然靠軟磨硬泡的勁頭，要回欠款，換來(lái)清欠辦主任的正式職位。家境富裕的農(nóng)家女賀玉蘭一心想嫁個(gè)城里吃商品糧的，在這條路上走得很坎坷，受了不少委屈。她去城里做苦工，雖然她遇到當(dāng)工人的劉子壯好像是一個(gè)圈套，而且剛結(jié)婚，劉子壯就在一場(chǎng)事故中喪命。賀玉蘭頂替劉子壯成為工人，成為有房有戶口有工作的城里人。敢想敢做，不向命運(yùn)低頭的吳彪、賀玉蘭，帶著作者的理想，實(shí)現(xiàn)了他們的人生目標(biāo)。