報告文學(xué)是最能敏銳感應(yīng)時代脈搏，發(fā)出時代最強音的文體，各行業(yè)部門以組織方式對其的重視與推動，對報告文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響。這些舉措激發(fā)了報告文學(xué)作家的創(chuàng)作熱情和靈感，催生了一批有分量的作品。公安邊防部隊系列報告文學(xué)是公安部邊防局組織作家走進祖國邊陲，深入邊防部隊一線采訪，創(chuàng)作的一組反映邊防官兵工作生活的長篇報告文學(xué)，記錄西藏公安邊防部隊官兵“4.25”地震救援的《極殤》（臧思佳）和敘寫云南邊防緝毒工作的《戰(zhàn)毒》（于永鐸）是這一系列作品中的兩部。兩部作品雖然都以邊防部隊官兵的工作和生活為背景，但藝術(shù)風(fēng)格、敘事方式迥然相異，《極殤》以地震后的救援工作為“圓心”，組織了一個從中央到西藏邊防部隊、從邊防檢查站到邊防戰(zhàn)士聯(lián)動反應(yīng)的有機系統(tǒng)，層層推進文本敘事，穿插于書中的紀實攝影作品、詩歌，或凜然或悲壯，或深情或低沉，增強了作品的藝術(shù)感染力?！稇?zhàn)毒》則沿著中緬邊境的一個個邊防檢查站“線性”推進敘事，夾敘夾議，生動的史實趣聞、優(yōu)美的邊陲風(fēng)光、新奇的異域風(fēng)俗與嚴肅緊張的緝毒工作雜糅一體，形成文本奇妙而厚重的閱讀張力、飽滿而豐富的信息量。

　　2015年4月25日，尼泊爾發(fā)生8.1級地震，造成巨大人員傷亡、財產(chǎn)損失。西藏也受到地震的影響，位于中尼邊境的吉隆、聶拉木、定日三縣數(shù)千間房屋頃刻間被夷為平地，震波輻射到日喀則、阿里、山南、拉薩等地市，震感明顯。這是西藏近80年來發(fā)生的最大的地震災(zāi)害。震后，吉隆情況不明，聶拉木失去聯(lián)系，定日請求支援。抗震救災(zāi)的戰(zhàn)斗，也隨第一震波打響。大連邊防部隊作家臧思佳在震后一個月余震塌方不斷的情況下進入西藏，一個多月的時間里深入受災(zāi)最嚴重的吉隆、樟木、定日等村莊，采訪到堅守第一線實施救援的邊防官兵、留守家園的受災(zāi)群眾、社會各界支援力量近百人，也親眼目睹了自然災(zāi)害帶給人類的傷害與恐懼，親身經(jīng)歷了余震的威脅，創(chuàng)作了這部三十多萬字的長篇報告文學(xué)《極殤》。作品以西藏“4•25”抗震救援為背景，全景立體式講述了公安邊防部隊官兵舍生忘死從震后廢墟里救援人民群眾的感人故事。西藏地廣人稀，地質(zhì)環(huán)境惡劣，救援工作的開展遇到的困難重重。戰(zhàn)士們不僅要克服高原氣候、余震不斷、震后極端天氣頻發(fā)等自然困難，而且要隨時面臨斷水、斷電、斷糧的生活困難，在這樣的惡劣條件下，安撫、動員、轉(zhuǎn)移受災(zāi)人民群眾的難度是可想而知的。作品真實而詳細地呈現(xiàn)了從中央到地方、從政府到民間全面展開的震后救援工作，邊防官兵舍生忘死保護人民群眾的日日夜夜?？拐鹁葹?zāi)不僅是保護轉(zhuǎn)移受災(zāi)群眾，同時還要面對各種突發(fā)問題、事件，尤其是邊境地帶，魚龍混雜，稍有處理不當(dāng)都有可能引發(fā)國際問題，邊防官兵在對待這些突發(fā)問題上的真誠、嚴謹、認真展現(xiàn)了中國邊防的職業(yè)素養(yǎng)和人文關(guān)懷，如在安置地震中滯留的外國游客過程中，不強行限制行動自由，而是在充分尊重他國宗教信仰、生活習(xí)慣的基礎(chǔ)上妥當(dāng)安置，甚至為了外國友人更好的生活空間而犧牲邊防官兵自己的食宿；即便家園盡毀，也嚴守邊防，勸退趁機想混入境內(nèi)的流亡藏人；在食品、醫(yī)療物資嚴重短缺的艱苦環(huán)境下，收留、救治地震中逃命過境的尼泊爾難民、受傷群眾。

　　作品沒有停留在對事件表象的記錄和“英雄譜”式的敘事模式，而是由事件的現(xiàn)場走進精神的現(xiàn)場，由記錄英雄的身影深入英雄的內(nèi)心，進行深度的精神追問與關(guān)懷，塑造了一個個鮮活生動、有血有肉的人物，記錄了抗震英雄們在極端環(huán)境中下波瀾起伏的精神軌跡。這里面既有普通的官方官兵：堅守吉隆“孤島”邊檢站的二十一勇士、把自己的衣服鞋子一次次讓給受災(zāi)群眾的年輕女兵文燕、舍棄探親的妻子毅然沖向救災(zāi)第一線的吉隆邊檢站政委尕麻旦增、經(jīng)歷了雅安地震汶川地震的大學(xué)生新兵張翰，也有遭遇天災(zāi)依然樂觀堅強的可愛的人民群眾：震后為官兵群眾蒸饅頭的陜西漢子老崔、拿出自己店里物資慰問災(zāi)民的商戶劉大姐康巴漢子，還有善良的社會援助力量：自費奔赴災(zāi)區(qū)的藍天救援隊、唯一能在海拔4000米高原上實施搶救的國家緊急醫(yī)學(xué)救援隊四川分隊、聽聞地震從拉薩啟程車隊向災(zāi)區(qū)運送物質(zhì)的愛心人士邊總，正是這些人的舍生忘死演繹了一幕幕大愛無疆的生動畫面，在殘酷的自然災(zāi)害面前書寫了大寫的中國人，讓殘破的山河與家園充溢著濃濃的感動與溫暖。

　　值得一提的是，《極殤》在報告文學(xué)文體形式上進行了一些多樣的探索與嘗試。書中輔以大量紀實攝影照片，一幅幅作品既實景呈現(xiàn)了地震現(xiàn)場的慘烈、救援工作的艱巨、受災(zāi)群眾的無助、邊防官兵的辛勞，也記錄下了震后官民救援中苦中作樂、豐富生活、努力重建家園的樂觀昂揚的精神風(fēng)貌，照片和文字互相映襯，極具沖擊力的畫面增強了作品的震撼性、真實性。在作品每一章之前配有一首作者創(chuàng)作的詩歌，詩句將西藏風(fēng)俗民情、宗教信仰、地貌奇觀與作者震后所見所聞所思所想融于一體，既烘托渲染了作品的藝術(shù)氛圍，又起到提綱挈領(lǐng)全章的作用。

　　近年來抗擊“災(zāi)難報告”非?；钴S，在抗洪、抗非典、抗冰雪、抗震的重大事件中，作家們沖向災(zāi)難現(xiàn)場和救災(zāi)第一線，采訪、搜集素材，并在較短時間內(nèi)推出作品，使讀者迅速了解重大事件，也催生了“抗擊非典報告文學(xué)創(chuàng)作潮”、“抗震救災(zāi)報告文學(xué)潮”等文壇熱點?，F(xiàn)場感、近距離、信息量是這類作品打動讀者、具有感染力的最主要因素，但同時也意味著，時間的緊迫壓縮了對事件、材料進行提煉組織的空間。而災(zāi)難報告不得不面臨的另一個問題是，如何在普遍的常規(guī)敘事方式：人定勝天、集體勝利，情感基調(diào)：英雄主義、樂觀主義，之上提供更多的、超越新聞報道的思想力與藝術(shù)性。

　　如果說《極殤》記錄的是天災(zāi)面前的大愛至善，那么《戰(zhàn)毒》則是一場場“人禍”中貪婪欲望與社會正義的交鋒。位于東南亞泰國、緬甸和老撾三國邊境的金三角地區(qū)是全世界最活躍最瘋狂的毒品生產(chǎn)地，源源不斷的毒品從這里流入世界各地。位于西南邊陲、與緬甸老撾接壤的云南是中國緝毒的主戰(zhàn)場，而中緬邊境線就成為緝毒戰(zhàn)斗的最前沿。作者沿著邊境線蜿蜒前行，翻山越嶺，走遍了阿佤山的村村寨寨，行進千里，采訪了200多位軍民，深入臨滄管轄區(qū)內(nèi)的十幾個邊檢站，尋蹤進入到驚心動魄的緝毒領(lǐng)域，其間既經(jīng)歷了果敢地區(qū)內(nèi)戰(zhàn)的硝煙，目睹了公安官兵與毒販真刀實槍的殊死搏斗，也親耳聆聽了當(dāng)事人的真實講述，親眼所見毒品給人們精神和肉體的雙重戕害，翔實豐富的第一手材料，準備充分的案頭工作，全方位地反映了云南邊防官兵面對不斷變化、復(fù)雜嚴峻的禁毒斗爭形勢，發(fā)揚敢于拼搏、勇于奉獻的精神，與邊疆各族人民緊密團結(jié)、相互配合，捍衛(wèi)國門安全、維護邊境安定生活的日常緝毒工作。

　　厚重、真實、驚心動魄是閱讀這本三十萬字作品的第一感受，厚重而不冗長、真實而不沉悶、驚心動魄又不夸張離奇。真實是報告文學(xué)的生命，一部好的報告文學(xué)必然是對歷史與現(xiàn)實、個體與社會的真實反映，但又不止于對事實表象的堆砌，而是通過對事實與材料的合理組織，呈現(xiàn)出現(xiàn)象與內(nèi)里的邏輯軌跡，挖掘事件人事背后的成因、動因。同樣，厚重也不僅僅是作品呈現(xiàn)人物、事件的數(shù)量，而是在事件與人物基礎(chǔ)上拓展的反思深度、思想寬度。云南邊防線三千多公里，邊防線上大大小小的邊檢站數(shù)以百計，如果事無巨細的羅列不但無法呈現(xiàn)出公安邊防緝毒工作的特殊性，造成讀者閱讀上混亂重復(fù)的感覺，更容易陷入瑣碎而龐雜的材料泥潭?！稇?zhàn)毒》的驚心動魄固然來自于緝毒工作的特殊性質(zhì)——作品不僅寫出了緝毒邊防官兵與毒販近身肉搏的慘烈、抓捕毒販過程中的斗智斗勇、深入毒窟與毒販周旋的命懸一線、邊境毒品走私的猖獗與毒販的兇殘狡猾，更在于，作者在對緝毒工作充分了解的基礎(chǔ)上對材料的萃取與提煉、對全書結(jié)構(gòu)的合理組織。作品僅僅選取十個邊檢站作為主要敘事對象，這十個邊檢站面臨的緝毒斗爭環(huán)境和特點都各不相同，作者敏銳地提煉出各個檢查站應(yīng)對毒品走私的不同工作方法，各站有各站的打法，各站有各站的高招，如軍賽檢查站應(yīng)對南瓜藏毒、花生藏毒、水果藏毒的“望聞問”；賣鹽場檢查站針對快遞販毒的經(jīng)驗，充分發(fā)揮緝毒犬與邊防戰(zhàn)士的有效配合；滄源邊防支隊?wèi)?yīng)對孕婦、女性帶毒的措施；鎮(zhèn)康大隊點線結(jié)合的緝毒思路，對付毒販摩托車闖關(guān)的“菱形緝毒陣勢”。一件件緊張、枯燥、繁瑣的緝毒案例在不斷變換的敘述中呈現(xiàn)得精彩紛呈、跌宕起伏。

　　《戰(zhàn)毒》的可讀性還在于，作品沒有把筆觸停留在邊防官兵與毒販短兵相接的瞬間，而是深入到“瞬間”所勾連的“前因”與“后果”，呈現(xiàn)了緝毒工作的細致與系統(tǒng)性。云南是少數(shù)民族聚集地區(qū)，很多地區(qū)是解放后直接從刀耕火種的原始社會進入到現(xiàn)代生活，一些原有的愚昧落后的觀念和傳統(tǒng)依然延續(xù)著，如一些少數(shù)民族中保留著吸食大煙的習(xí)慣，更有甚者以毒養(yǎng)毒，通過販毒換取吸食毒品，這些都為緝毒工作帶來了很大的隱患。針對這種現(xiàn)象，云南公安邊防推出一系列舉措，如工作人員走進村寨，宣傳吸食毒品的危害性；幫助吸毒人員戒毒，找工作，融入社會生活；監(jiān)督戒毒人員定期檢查，防止復(fù)吸等等。云南很多地區(qū)經(jīng)濟落后，青年人都外出打工，寨子里只剩下老人和孩子，這些孩子就被毒販盯上，引誘孩子吸毒、販毒。關(guān)愛留守兒童、預(yù)防未成年人犯罪成為緝毒工作的新課題。公安部提出了愛民固邊的號召，勐董邊防派出所針對轄區(qū)留守兒童問題在寨子中建立留守兒童的“關(guān)愛之家”，派女性工作人員擔(dān)任“家長”，把濃濃的關(guān)愛傳遞到孩子們心中，打破留守兒童自卑封閉的心理。事實上，這些工作雖然不直接與毒販接觸，但是卻直接影響著緝毒工作的深入徹底。

　　作者在進入云南實地采訪前做了充分的案頭準備工作，對與緝毒工作相關(guān)的政治環(huán)境、經(jīng)濟環(huán)境、歷史環(huán)境、文化環(huán)境等各方面做了扎實的涉獵與研究。尤其是對金三角地區(qū)地理氣候環(huán)境的分析、緬甸果敢地區(qū)歷史問題的挖掘、對大毒梟糯康犯罪行徑的追述、對國民黨殘軍的毒品交易組織化的緣由梳理，深入揭示了金三角地區(qū)毒品泛濫的成因，也為緝毒工作如何從源頭處掐斷毒品提出警醒。閱讀《戰(zhàn)毒》，跟隨作者的腳步，也仿佛是徜徉在一幅美麗的風(fēng)俗畫中，云南清麗優(yōu)美的花海綠蔭、峻峭雄健的河山大川盡收筆下，少數(shù)民族淳樸爽朗的性格、精美講究的水煙筒猶在眼前。一邊是美麗的土地、美麗的人們，一邊是害人的毒品、兇殘的毒販，美好與丑惡、正義與邪惡，強烈的對比增強了紀實性文學(xué)的藝術(shù)感染力，也豐富了作品的知識含量。

　　2017年冬之卷，兩部厚重的長篇作品為遼寧報告文學(xué)全年圓滿收官?？v觀2017年，遼寧報告文學(xué)題材涉獵廣泛，行業(yè)報告實績突出，但尚缺乏思想性與藝術(shù)性俱佳的深度力作，期待新一年報告文學(xué)創(chuàng)作涌現(xiàn)更多亮點。